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今天，多数人熟悉作为作曲家的古斯塔夫•马勒（Gustav Mahler, 1860-1911），可是他生前却主要以指挥家身份和成就闻名于世。理夏德•斯特劳斯（Richard Strauss,1864-1949）曾经这样评价他的朋友：马勒“完全不是真正卓越的作曲家，坦白地说他是位伟大的指挥家”。现代意义上的指挥在西方作为一门独立的艺术只有200年左右的历史，然而，自从19世纪初“诞生”以来指挥艺术便快速发展，产生了为数众多的分支和代表人物，其中值得特别关注的是起源于欧洲中部的“歌剧院学徒工体制”，许多有志成为指挥的年轻人从歌剧院的钢琴伴奏（répétiteur）、声乐指导（répétiteur /voice coach）、合唱指挥、助理指挥、或者小型歌剧院指挥做起，渐渐成长为常任指挥，最终担任艺术总监并“转战、驰骋”至交响乐领域。这种“从士兵到将军”的培养方法在200年中不断见证其辉煌的成果，从卡尔•玛利亚•冯•威伯尔（Carl Maria von Weber，1786-1826），理夏德•瓦格纳（Richard Wagner, 1813-1883），汉斯•封•彪罗（Hans von Bulow，1830-1894），阿瑟•尼基什（Arthur Nikisch,1855-1922），费利克斯•魏茵加特纳（Felix Weingartner,1863-1942），布鲁诺•瓦尔特（Bruno Walter,1876-1962），奥托•克伦普勒（Otto Klemperer,1885-1973），到威廉姆•富特文格勒（Wilhelm Furtwängler,1886-1954）、赫伯特•封•卡拉扬（Herbert von Karajan,1908-1989），乔治•索尔蒂（Georg Solti，1912-1997），卡洛斯•克莱伯（Carlos Kleiber，1930–2004)，他们占居了过去两个世纪西方指挥领域的半壁江山。1911年2月21日，马勒出现在指挥台上，全场观众起立，然后鸦雀无声。那是一位艺术家所受到的前所未有的尊敬。一般演奏结束，马勒足有30分钟下不来指挥台。可是这一次，一位青年听众，脸色苍白、声音颤抖、自言自语道：“唉，他将不久于人世了。”果然，被那位青年言中，马勒在死亡的恐怖下挣扎，终年不满51岁。其实，马勒一生都在探讨人生和死亡。他的《第二交响曲》就是以探讨死亡与永恒为主题的，表现出他对人生的严肃的态度。

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